這是一本卓越的寓言小說，是1980年諾貝爾文學獎獲得者、波蘭著名作家切•米沃什 (Czesław Miłosz) 寫於上世紀50年代的名著，當時他已被迫離開祖國，踏上漫長的流亡之路。
《被禁錮的大腦》中主人公皆有所本，從技術上看，它並無更多花巧之處，由於常常用大段議論來替代描寫，讓讀者覺得它更像隨筆，結構有些松散。
然而，米沃什的這部作品帶有鮮明的時代意識和問題意識，為此，他寧可放棄美學堅持。因為，那一代東歐知識分子普遍陷入了精神的困境中，他們不認同斯大林主義，但在理論上又無法駁倒它，他們驚訝地面看到它巨大的社會動員能力，既感到恐懼，又有一種被時代拋棄的失落感。
如果說《1984》展示了人類心靈最終被駕馭的可能，那麼，《被禁錮的大腦》則更敏銳也更深刻地看到，外在力量的束縛並不可怕，可怕的是惡魔已經被植入到我們的心中，當它被喚醒時，我們便徹底成了它的奴隸。
因為，我們都懼怕空虛，都厭惡孤獨，我們都希望此生有所成就，我們都堅信這世界存在必然性。而斯大林主義的力量在於，它同時為四者提供了解藥——於是，孤獨的人快樂了，空虛的人充實了，成就最終達成，一切果然是必然的。
然而，在無比堅硬的必然的背後，「我」該如何安放呢？如果「我」是必須如此、不得不如此，那麼，我的道德堅持還有意義嗎？我的忠誠、我的愛還神聖嗎？我還是自由的嗎？而失去自由，道德又如何不隨之墮落呢？
從沒有哪個時代，會有那麼多自覺的告密者、虐待者、背叛者乃至冷酷者，當「必然性」主宰了「人性」之後，一切就變成了機器，而它隆隆開動時，不會有人再想起那些碾壓在它輪下的生命。
從米沃什的「穆爾提—丙」藥丸，很容易讓人想到米蘭•昆德拉筆下的托馬斯，當他決定回到捷克時，他同樣在鋼琴上彈出了貝多芬那句：必須如此。
必須毀掉了一切，毀掉了本應有的美麗與溫情，埋葬了本應有的憂郁和哀愁，我們內心深處的道德危機彙聚起來，終於演變成時代的災難，然而，誰先醒來，誰就不得不面對「一只蒼蠅和兩個巨人」之間的搏鬥，他將落入萬劫不復的境地。所以，大家只有集體裝睡。
雖然米沃什突破了傳統小說精致的外殼，但他四重奏式的寫法，以及不同故事線索之間深刻的呼應關系，讓這本小說擁有一種震撼人心的力量，在文本上反而達到了空前的完美。■
來自: 唐山 (為痛苦找一個心靈)
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